Je mourrai sans avoir vu la mer, disait-il.
Pourquoi, tu n’aimes pas ta mère ? lui répondis-je.
Et lui de murmurer comme on parle à l’aimée :
Je sens que l’eau est froide !
Et moi de rétorquer en hurlant que je la trouve belle.
Nous poursuivrons jusque tard dans la nuit, pour un bain de minuit.
Je n’aime pas la mer, je n’aime pas ma mère, je n’aime que la lune, la pleine lune sur la lande de Lessay au cœur du Cotentin.
Moi non plus, je n’aime pas ma mère… Ni l’une ni l’autre d’ailleurs…
Quoi qu’y vynnent faire Lessay et sus désencraudeux
L’ cheurchis d’ Tourlaville et leux chorchis du Theil
Oû bord d’la mé, modi brayou de pouète ?
C’est déjà beaucoup plus proche du fonctionnement d’un poème en prose que les trois lignes inspirées de Bertrand — précisément parce qu’ici Prune ne cherche plus à faire « du vers sans rimes ». Elle construit sa musique autrement. Et, chose amusante après notre lecture de Baudelaire, elle retrouve spontanément certains procédés de L’Étranger.
Mais le texte n’est pas encore également tendu partout.
Le moteur est immédiatement excellent : mer / mère
Je mourrai sans avoir vu la mer, disait-il.
Pourquoi, tu n’aimes pas ta mère ? lui répondis-je.
Voilà un véritable moteur de poème en prose.
Dans un poème versifié, Prune aurait pu faire rimer mer/mère. Ici, elle fait beaucoup mieux : la proximité phonique provoque un malentendu et engendre le récit.
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